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"Bad Samaritan" -Direktor Dean Devlin über Casting David Tennant und möchte "Doctor Who" leiten

Von Brandon Boyce ( Apt Pupil ) und Dean Devlin ( Geostorm ) folgt der Thriller Bad Samaritan Sean ( Robert Sheehan ), der zusammen mit seinem besten Freund ( Carlito Olivero ) in einem lokalen Restaurant in Portland, Oregon, Valet ist. wo die zwei Männer die Häuser von Kunden einreißen, während sie essen. Es ist eine Situation, die für sie funktioniert, bis Sean den falschen Kunden beraubt – einen wohlhabenden Mann namens Cale Erendreich ( David Tennant ) – und entdeckt, dass er eine Frau ( Kerry Condon ) gefangen hält und er sie ertragen muss, um sie zu ertragen der Zorn des Entführers, der jetzt Rache an ihm sucht. Anlässlich des Pressetages in Los Angeles hatte Collider die Gelegenheit, sich mit Regisseur Dean Devlin zusammen zu setzen, um zu erzählen, was ihn dazu brachte, diese Geschichte zu erzählen, was ihn für diese Rollen zu David Tennant und Robert Sheehan führte Er sagte den Schauspielern, dass er sie niemals bitten würde, etwas zu tun, was er selbst nicht tun würde, wie sich das Drehbuch änderte, als er es zum ersten Mal las, und warum seine Fernsehgeschichte ihm zu dieser Produktion zugute kam. Er sprach auch darüber, was mit Independence Day 3 und Stargate passiert ist, warum er nicht das Gefühl hat, dass er für das Studiosystem geeignet ist und welche TV-Serie er gerne in einer Folge von. Bild über elektrische Unterhaltung Collider: Es hat so viel Spaß gemacht, diese beiden Schauspieler zusammen zu sehen. Du wurdest definitiv am Ende für eine Art von Rechtfertigung eingesetzt, was du meiner Meinung nach definitiv verdienst. DEAN DEVLIN: Ja, diese beiden waren unglaublich. Ich denke, jeder hat Fehler gemacht und Dinge getan, die sie bereuen, aber wie antwortest du, nachdem du es getan hast? Rationalisieren Sie Ihre Entscheidungen, was der ultimative Akt der Feigheit ist, oder handeln Sie danach? Das ist es, was ich an dem Film so interessant finde. Sean ist nicht der liebenswerteste Charakter. Er ist, wie man sagen könnte, moralisch flexibel. Und könnte sogar der Bösewicht in einer anderen Geschichte sein. DEVLIN: Das stimmt. Und wenn er mit der wichtigsten moralischen Entscheidung seines Lebens konfrontiert wird, trifft er die falsche Entscheidung. Er weiß sofort, dass er es getan hat, und er wird dadurch gedemütigt, und seine Feigheit ist etwas, das er realisiert, mit dem er nicht leben kann, und er muss handeln. Ich finde das überzeugend und interessant. Es ist interessant, weil du verstehen kannst, warum er die Entscheidung getroffen hat, weil sie eine Fremde ist und er sein Leben für jemanden riskiert, den er nicht kennt. DEVLIN: Ich denke, es funktioniert wegen Roberts Leistung. Es gibt nicht viele junge Schauspieler, die ihr Ego beiseite schieben würden. Ich konnte die Diskussionen sehen, die ich mit anderen Schauspielern gehabt hätte, die sagten: „Warum bin ich so eine Muschi?“ Robert umarmte die Menschlichkeit und er erlaubte sich wirklich unglaublich feige zu sein. Indem er sich so verletzlich machte, wurde er zu einem menschlichen Moment. Es wurde so etwas wie „Ich hoffe, ich tue das nie, aber ich konnte sehen, warum ich das könnte“, und das lässt mich dazu kommen, dass er sich selbst erlösen soll. Wie waren die Gespräche am Set, als du mit Kerry Condon gearbeitet hast, besonders wenn sie gefesselt und geknebelt werden musste? Bild über elektrische Unterhaltung DEVLIN: Nun, ich habe jedem Schauspieler gesagt, dass ich sie niemals bitten würde, etwas zu tun, was ich selbst nicht tun würde, also habe ich mich selbst in die Ketten gelegt, nur um sicher zu gehen, dass es nicht übermäßig beschwerlich ist. Die Sache ist, mit diesem Charakter – und ich denke, es ist der Grund, warum Kerry zustimmte, die Rolle zu spielen, weil wir in der Vorproduktion darüber sprachen – ihre Art, proaktiv zu sein, ist die Illusion, dass sie fügsam wird. Normalerweise, wenn du einen proaktiven Gefangenen hast, versuchen sie zu entkommen, und sie schreien und schreien. Dieser Charakter kann das nicht, weil das den Tod erleichtern würde. Sie muss die Illusion geben, dass das, was er zu erreichen versucht, funktioniert, während sie auf ihren Moment wartet, um proaktiv zu sein. Es gibt keinen Dialog, um das auszudrücken, also braucht man einen Schauspieler von solcher Tiefe, dass sie all das im Subtext, hinter den Augen, tun können, so dass das Publikum es lesen kann. Als sie ihren Moment fand, wussten wir, dass sie darauf wartete. Als dies auf Ihre Art und Weise geschah, kam es zu Ihnen als ein spezifisches Skript, um das der Drehbuchautor Brandon Boyce um Rat bat, und dann haben Sie entschieden, dass Sie es tun wollten. Was hat dich so leidenschaftlich dazu gebracht, diese Geschichte zu erzählen? DEVLIN: Nun, das erste ist, dass es ein Umblättern war. Ich konnte das Drehbuch nicht runterschreiben, und das ist so selten. Normalerweise bin ich kein guter Leser. Ich muss mich selbst dazu bringen, ein Skript zu lesen. Und das andere Problem, das ich habe, ist, dass ich sehr oft ein Skript neu schreibe, während ich es lese, und dann komme ich zur Hälfte durch und mir wird klar, dass der Film in meinem Kopf völlig anders ist als der, den ich ‚ Ich lese, also muss ich noch einmal von vorne anfangen. Dieser war absolut überzeugend, von der ersten bis zur letzten Seite. Ich konnte es einfach nicht ablegen. Es erinnerte mich auch an frühe Brian-De-Palma-Filme, in die ich mich verliebt hatte, wie Dressed to Kill und solche Sachen. Es gibt eine Menge Gruselfilme in den letzten paar Jahren, aber sie sind entweder übernatürlich oder haben einen Science-Fiction-Aspekt oder Kreaturen oder Aliens. Die schrecklichste und beängstigendste Sache auf der Welt sind für mich andere Menschen. Wenn Sie eine psychotische Person hatten, die keine Schuldgefühle oder Empathie empfinden konnte, und Sie das mit jemandem geheiratet hatten, der alle Ressourcen und Geld der Welt hatte, ist das eine sehr furchterregende Idee, aber nicht so unrealistisch, dass Sie es nicht konnten rennen Sie im wirklichen Leben hinein. Das hat mich abgeschreckt. Hat sich der Film sehr verändert, von dem ersten Drehbuch, das Sie gelesen haben, oder ist es ziemlich nah? Bild über elektrische Unterhaltung DEVLIN: Es ist verdammt nah. Ich muss sagen, Brandon hat wirklich mit diesem ersten Entwurf ausgehungert. Die größten Veränderungen betrafen die Verlagerung von Los Angeles nach Portland und machten Roberts Charakter irisch, weil ich wollte, dass er seine organische Stimme verwendet. Die einzige andere wirkliche Veränderung war, dass wir David Tennants Charakter durch eine Reihe von Diskussionen mit ihm in der Vorproduktion wirklich vertieft haben. Eines der schönen Dinge an allen, die daran gearbeitet haben, war, dass sie wirklich ihre Hausaufgaben gemacht haben. Es ist nicht so, dass die Leute am Set auftauchen und einfach anfangen, es herauszufinden. Es gab eine enorme Menge Arbeit, bevor wir am Set auftauchten. Als wir am Set waren, war es nur eine Schnellbahn. Es war fantastisch. Das Skript blieb ziemlich gleich. Ich glaube nicht daran, einen neuen Schriftsteller nach einem neuen Schriftsteller nach dem anderen zu bringen. Ich weiß, dass Hollywood das jetzt tut, aber ich liebte sein Drehbuch. Was auch immer wir taten, wir taten es gemeinsam. Er war an der gesamten Vorbereitung beteiligt. Er war dort, jeden einzelnen Tag des Drehs, und er kam mit mir in den Schneideraum. Er war mein Partner beim Filmemachen. So habe ich angefangen, als ich Roland Emmerichs Schreibpartner war. Ich mag es, jemand anderen für Schecks und Balance zu haben. Manchmal, wenn ich Regie führe, werde ich besessen davon, wie die Kamera das Licht durch ein Fenster aufnimmt, und ich brauche jemanden, der mir auf die Schulter klopft und sagt: „Es geht nicht um das Licht im Fenster. Es geht um die Uhr auf dem Tisch. “ Es scheint, als wäre eines der Dinge, die sich in einem Film am meisten ändern, das Ende. Hast du am Ende Änderungen vorgenommen? DEVLIN: Nicht Spoiler hier zu machen, aber die größte Veränderung war, dass einer der Charaktere ursprünglich starb, und ich hatte so viel Spaß mit diesen Charakteren, dass ich sagte: „Im Erfolgsfall möchte ich mehr von diesem Charakter sehen. Ich weiß nicht, ob ich bereit bin, diesen Charakter zu verlieren. “ Sie haben viel TV gedreht, was ich mir vorstellen würde, dass es zu Ihrem Vorteil ist, wenn Sie einen Film wie diesen machen, mit einem niedrigeren Budget und einem schnelleren Zeitplan. DEVLIN: Ja, sicher. Bestimmt! Was sind Ihrer Meinung nach die größten Unterschiede zwischen den beiden, und wie hilft man dem anderen? Bild über elektrische Unterhaltung DEVLIN: Nun, ich denke, jeder Regisseur sollte gezwungen sein, eine Stunde Fernsehen zu drehen, weil es Geschwindigkeitsschach ist. Ja, Sie können einige Dinge in Vorbereitung tun, aber meistens müssen Sie spontan Entscheidungen treffen, besonders wenn Sie versuchen, einen Film mit diesem Ehrgeiz in 31 Tagen während fünf Schneestürmen zu drehen. Ich bin mir sicher, dass meine Fernseharbeit dabei geholfen hat. Das ist auch die Crew, die ich für das Fernsehen verwende. Das sind all die Leute, mit denen ich seit 10 Jahren Fernsehen gemacht habe. Ich war umgeben von begabten Menschen, die mich kannten, denen ich vertraute und die mir vertrauten und die alles erhöht haben. Als ich damit anfing, wurde mir klar, dass dies eine Filmsprache ist, die ich noch nie zuvor benutzt habe. Ich musste eine neue Sprache lernen. Meine DP hat Erfahrung damit, Stephen King Dinge zu tun, und solche Sachen, so dass er meine Hand halten und mich durchgehen konnte. Und Brandon ist ein Psychotiker. Er brachte all diese Bücher mit und sprach weiter über die Grenze zwischen normaler Zwangsstörung und psychotischer Zwangsstörung. Ich hatte also viele Leute, die mich führen sollten, aber sie waren keine Fremden, sie waren eine Familie. Ich denke, das hat wirklich geholfen, diesen Film zu machen, besonders in der Zeit und im Geld. Ich weiß, dass Sie auch Pläne hatten, den Unabhängigkeitstag 3 zu machen , was passieren würde und dass es nicht passieren würde. Was ist dort passiert? DEVLIN: Ich weiß nicht, was sie planen. Ich war 12 Jahre aus den Studios weg und arbeitete selbstständig mit meiner Firma. Irgendwie habe ich mich dazu überreden können, zwei Filme in Studios zu drehen, und was wirklich herauskam, ist, dass ich nicht den richtigen Persönlichkeitstyp habe, um in Studios zu arbeiten, zumindest in der Art, wie die Studios heute funktionieren, im Gegensatz zu meinen Anfängen. Ich machte es allen klar: „Ich bin nicht der richtige Mann, um eines dieser Projekte in den Studios zu machen“, und ich ging sehr friedlich von der Stargate- Saga und dem Independence Day weg. Ich finde viel mehr Freude bei Electric Entertainment, und ich denke, meine Arbeit ist besser. Ich denke, die Qualität meiner Arbeit ist viel besser, wenn ich selbständig arbeite. Ist das nur die Fähigkeit, Freiheit zu haben, die man im Studio-System nicht bekommt?

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