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Wie 'Atlanta: Robbin Season' zu einem schrecklichen Haus des Schreckens wurde

Schon zu Beginn seiner zweiten Staffel war etwas spürbar angespannter, surrealer und etwas rauer an Atlanta: Robbin ‚Season . Ein Teil davon kam von den Ausbrüchen der Gewalt durch tatsächliche Diebstähle, aber im Laufe der Saison wurde das Verlorene oder genommene oft metaphorischer – und erschreckend – wiedergegeben. In der zweiten Staffel kam Atlanta noch stilvoller, selbstbewusster und thematisch verbunden mit seiner ersten (noch außergewöhnlichen) Serie von Episoden. Aber die größte Veränderung war, dass sie sich so sehr vor Entsetzen stützte. Es gab immer etwas Unbehagliches und Unheimliches in der Welt, die Donald Glover hier geschaffen hat, unterstützt von Schriftstellern wie seinem Bruder Stephen Glover und Stefani Robinson und den Regisseuren Hiro Murai und Amy Seimetz . Aber Season 2 (vielleicht unter dem Einfluss von Get Out , das gerade als die neue Staffel veröffentlicht wurde) hat das auf ein neues Level gebracht. Vom Haus des Alligator-Mannes mit der Polizei draußen bis zum Strip-Club voller Stunts, jede Episode war ein Schreckenshaus. Eskalierte mit dem deutschen Dämonendieb / lachenden Mordwolf, der Van ( Zazie Beetz ) heimsucht, als sie und Earn (Glover) das georgische Alpendorf Helen besuchen (was übrigens ein echter Ort ist). Und während es einige traditionelle Beats zu dieser Geschichte gab, da Van in einer dunklen Gasse angesprochen wird, gab es weit mehr nicht-traditionelle (wie dieses gruselige, gruselige Lachen). Ähnlich stellte „Teddy Perkins“ uns die Horror-Show vor, die Teddy Perkins selbst (auch Glover) war, als Darius ( LaKeith Stanfield ) in einem Haus gefangen wurde, das zu einem Haus aus Tod und Straußeneiern wurde. Bild über FX Die Wahl, diese Episode ohne kommerzielle Unterbrechung zu führen, half in dem Gefühl, gefangen zu sein, doch es ist ein Thema, das auch in einer Episode als harmlos wie „Barbershop“ zu finden ist. Dort möchte sich Paper Boi ( Brian Tyree Henry ) die Haare schneiden lassen , und wird schließlich von seinem Barbier Bibby ( Robert Powell III ) in der ganzen Stadt in einer Weise geschleift, dass er nicht zu entkommen scheint. Frustration (und viel Humor) schürte diese Episode, aber es gab immer noch visuelle Horrorspuren, die mit ihm zusammen wirkten, wie zum Beispiel, nachdem Bibby eine Frau, die ihr Auto verlässt, aufsteht und dann einfach nur dort steht schreiend. Die beiden fahren fort, um ihre urbane Odyssee auf der Flucht fortzusetzen, wobei die Schreie in den Hintergrund treten. Selbst in der „Champagne Papi“ der letzten Woche findet sich Van während einer Party in einem unangenehmen Ort mit einem Fremden in Drakes Haus wieder und ist schließlich in der Villa verloren. Es gibt ein Gefühl der Angst, das die gesamte Episode durchdringt, denn das hat uns Atlanta vorweggenommen. Etwas kann passieren, nichts kann passieren, aber es gibt eine ständige Spannung der Unsicherheit. Schließlich taucht Van auf, um die Dinge verändert zu sehen: Niemand ist berühmt, die Leute machen Fotos mit Ausschnitten und Drake ist eigentlich Mexikaner. Fast jede Episode von Atlanta: Robbin Season hat gesehen, wie seine Charaktere aus Versehen diese Traumstaaten / Albtraum-Portale betreten haben, die letztendlich etwas Neues und Anderes über die Welt um sie herum offenbaren – zum Guten oder zum Schlechten. Bild über FX Niemals war das offensichtlicher als auf der Reise, die Paper Boi während „Woods“ unternimmt. Er will real bleiben und das falsche Leben einer Berühmtheit vermeiden, aber er wird von seinem Freund Sierra herausgefordert, der ihm sagt, dass er im Radio ist und Tonnen Geld verdienen – das ist nicht die reale Welt. Auf Paper Bois Heimreise (zu Fuß, nachdem er Sierra hinter sich gelassen hat), wird er von einigen Teens angesprochen, die zuerst als Fans fungieren, aber dann die Gelegenheit nutzen, ihn auszurauben (auch zum Thema). Von dort geht er durch den Wald – sein Portal – und ist verloren und allein, bis auf einen Obdachlosen, der ihm folgt und ihn schließlich bedroht. Als Paper Boi auftaucht, hat er Angst, ist gebrochen und hat sich verändert; ein weißer Fan fragt nach einem Bild, uninteressiert daran, wie niedergeschlagen er aussieht, und Paper Boi nimmt nicht nur mehrere gerne mit, er rät ihm sogar, eine bessere Pose zu machen. Diese letzten drei Episoden haben jeweils eine dunkle, hohle Seite des Ruhmes gezeigt, aber auch speziell den Ruhm für schwarze Prominente kommentiert. „Ich muss mit weißen Mädchen mit Lippenfüllern und Butt-Injektionen konkurrieren und Lipgloss und Spray-Tans verkaufen“, sagt Sierra. „Jeder möchte ein schwarzes Mädchen sein, aber die schwarzen Mädchen machen kein Geld daraus.“ „Teddy Perkins“ war natürlich eine von Michael Jackson inspirierte Geschichte, die eine schwierige Beziehung zwischen Erfolg und Rasse illustrierte, eine, die „Champagne Papi „Auf eine andere Art und Weise herausgefordert, als Vans Freundin wegen einer“ weißen „Cliché-Freundin (die sie auch anruft und von der sie eine nachdenkliche Antwort bekommt) auf eine schwarze Berühmtheit losging. Alles spielt in einem größeren Gefühl, dass du dich niemals sicher und sicher fühlst, dass vielleicht dein Ruhm oder deine Glaubwürdigkeit oder dein Geld verloren geht. Atlanta war schon immer eine Show, die mehr als nur eine Stadt ist, obwohl ihre Geschichten in dieser Saison diese besondere widerspiegeln. Es gibt etwas, das überwunden werden muss, bewiesen, mit einem Kampf der Rechtfertigung, um auf jedes neue Level zu kommen. Aber Atlanta geht auch weiter: Wie suchst du Erfolg und bleibst dir selbst treu? Diese Charaktere suchen nach Ruhm, aber sie zählen nicht die Kosten. Und die Schrecken, die sie finden, sind immer mit denen verbunden, die sich darin verloren haben. John Updike schrieb einmal, dass „Celebrity eine Maske ist, die ins Gesicht frisst“. Es ist auch in Atlantas Welt ein Haus oder Horror. „Sei hier draußen sicher.“ Atlanta läutet donnerstags auf FX.

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